短视频独创性成为受保护的关键

随着移动智能终端的普及，篇幅短小且内容丰富的短视频，逐渐成为大众获取信息的重要方式。不少企业采用短视频方式作为其宣传的重要手段，但背后的知识产权问题不容忽视。其中，最值得关注的是就是短视频的独创性问题，这直接关系到该作品是否受到《著作权法》的保护。

在日前举办的互联网环境下知识产权论坛上，北京大成律师事务所顾问宋瑶表示，在短视频侵权案件中，法官惯常的审理思路是：原告的权利基础及范围——被诉侵权行为——抗辩事由——民事责任。短视频权利归属直接影响法院对相关纠纷性质的判断，因此企业一定要重视短视频时长、创作难度等因素，提升短视频的独创性。

有人认为，短视频与电影相比，制作过程简化、录影时间短，有助于公众的多元化表达和文化的繁荣，但从法律角度来讲，视频的长短与创造性的判定没有必然联系。宋瑶表示，实践中较多短视频直接截取电影、电视剧中的片断，对长视频进行简单切条、搬运或简单剪辑形成的短视频，对原视频未进行任何改编，并未贡献任何新的表达，难以构成新的作品。在“纸飞猪”案中，短视频显示，一名青年男子在居家过程中，通过动手折纸制作童年玩耍的“纸飞猪”，场景从工作台面切换到阳台、楼道，又随着“纸飞猪”的飞行路线切换至窗外，画面经过剪切整合后，以正常播放速度与倍速播放结合的方式呈现，并配以解说及欢快的音乐。尽管涉案视频仅有1分钟左右，有可能难形成独创性表达，但该视频完整地表达了制作者的思想感情，则具备成为作品的可能性。

此外，创作难度也一直被视为和短视频独创性息息相关的要素之一。宋瑶举例说，在 “无臂女生杨莉”案中，杨莉四岁半高压电失去双手，虽然生活有很多不方便，但是仍想努力用脚工作，并通过某平台账号发布其用双脚独立生活的短视频。法院认为，短视频的可版权性标准，应结合其本身特点、所处的社会环境和行业情况等背景综合予以考察。基于鼓励短视频创作和促进公众多元化表达和文化繁荣的价值取向，对于短视频独创性高度的要求不宜苛求，只要能体现出一定的个性化表达和选取，即可认定其具备独创性。尽管杨莉发布的视频具有带货性质，但由于并非固定拍摄角度、缺乏运镜剪辑的简单播报，而是围绕相关主题进行了脚本设计和编排，最终被认定具有独创性，构成作品。

“法院在多个涉短视频判决中均表明了立场，独创性判断和创作难度没有必然联系。只要能体现出个性化表达，即可认定其有创作性。”宋瑶说。

宋瑶表示，除了时间长短、创作难度，独创性判断和前期投入、受众评价、市场收益等均没有必然关联。例如，纪录片《我在故宫修文物》中，古画修复师通过一系列的工作，使古画恢复了原貌，保存了古画的文化和历史价值。但完全依照史料不作任何改变的修复，不能构成著作权法意义上的创作。若修复师能在修复过程中加以创新，改变了古画的原貌，才有可能受保护。对于短视频独创性的判断，可类比精准临摹的定性，临摹越精准，越不可能具有独创性。（穆青风）