“墨法社会——李孝萱水墨展”在天津三远当代艺术中心开幕

    “墨法社会——李孝萱水墨展”于2015年1月16日在天津三远当代艺术中心隆重开幕。展览由著名艺术批评家朱其策展。展览当天，重量级嘉宾云集，除天津美术学院的领导之外，正观美术馆、元典美术馆，北京画院、国家画院的领导与嘉宾也特意从北京赶来参加展览开幕式。据李孝萱介绍，此次展览是他继30年前在天津画廊举办个展后的又一重要展览，展出作品占其所创作作品的20%，比较全面地展现了他以现代都市异化社会景观为艺术主题的水墨人物画创作。

    策展人朱其表示，取名“墨法社会”是因为李孝萱以水墨独有的阴郁的现代主义语言，表现了一个“末法社会”的失魂落魄的存在状态，为传统的“游魂”人物注入了现代主义阐释，使上世纪90年代的现代水墨人物画获得了超越前辈的救赎性的现代视野。

    李孝萱，现任天津美术学院中国画学院院长，研究生导师，中国国家画院研究员，中国美术家协会会员。作为当代水墨人物画家，他早以深刻的社会关怀和深厚的笔墨传统名满艺术界。李孝萱的人物画训练，既有传统的线描人物画及其花鸟画的写意笔墨，又经历了从写实主义到表现主义的吸收西方画法的人物画的现代改造。

    李孝萱在上世纪80年代的贡献是在水墨人物画中率先引入了都市空间的表现。比如城市高楼在画面上的构成结构，大客车的空间结构等。90年代的“大轿车”系列使李孝萱的人物水墨的探索获得了关注。这不仅在于大胆的机械工具的构图及通过水墨的写意笔法将机械形式的“软化”，更重要的是使人物的风格主义与“新文人画”笔墨主义的文人趣味拉开了距离。李孝萱成熟期是在90年代对水墨人物画的现代主义诗学的全面建构，某种意义上，他的现代主义诗学的语言超出了人物画及社会性的范畴。

    女性的性别身份的议题是李孝萱的另一个现代主义探索。他大胆地使用了色情主义的视觉，但有别于“新文人画”的趣味主义，李孝萱的女性形象上升为一种女性主义的性焦虑或性别角色的孤独感，为色情视觉注入了一种存在主义内涵，比如“一日夜伴”、“都是男人惹的祸”、“谁能给我丰满的日子”。在八九十年代的性及性别的现代主义表现中，李孝萱的色情主义的身体视觉具有一种独有的个人风格。

    （吴江峰）