城市的名片“艺术北京”

    随着一年一度艺术盛宴“艺术北京”的华丽登场，我们又一次目睹了艺术界的崭新变化。人们的习惯是缓慢养成的，“艺术北京”9年的如期举办，让人们养成了一种习惯，形成了一种自然，每年必看“艺术北京”。这不仅仅是一种对艺术的向往，更是对生活品质的追求与享受。

    一届届“艺术北京”的成功举办，带给人们的是一次次惬意、时尚、优雅的享受。如品一壶好茶，齿颊留香，令人回味无穷。我们可以捕捉到艺术界最前沿的气息，认识到一家家顶级的画廊，欣赏到一件件风格独特的艺术品。逐步壮大的过程中，它似乎也成了艺术界不可或缺的一部分，每到阳春五月，人们总是期盼它引领今年艺术界的发展方向，期待着享受不一样的艺术洗礼。

    今天就让我们撩开其身后主人浪漫的艺术面纱，把目光投向在这背后辛勤耕耘多年的成功操盘者，“艺术北京”总监——董梦阳。

    艺术周刊：您是学版画专业的，为什么没从事版画艺术创作，而走上了策划举办博览会这条道路？

    董梦阳（以下简称董）：都是不经意的，没有那么刻意。毕业了都要工作，起初，在这行里做着普通的工作。后来时间长了，经验也丰富了些，就觉得做博览会确实可行，可以帮助艺术家，也可以促进文化发展，对社会有一定的影响，自己也稍稍有些成就感，所以就坚持下来了。

    艺术周刊：“一个不小心”就成就了博览会第一团队，艺术博览会的春晚——“艺术北京”。

    董：春晚是越来越不好办，我们却是会越来越好，重要的是我们顺应了社会的需求。

    艺术周刊：我们定义“春晚”的意思是，如今“艺术北京”已经变得不可或缺。每年大家都会特别期待。

    董：都是满足了人们的需求，为人们服务的。这些年我也不去看外国的博览会，因为对我们意义不大，我们更想考虑咱们本国人民的需要是什么，这更为重要些。

    艺术周刊：国内的当代艺术多数还是想走出国门走向世界的大舞台。

    董：当然这些都无可厚非，只是说我们如何创造出更好的当代艺术，这些都是要有好的态度，就像我们做博览会，您做报纸，艺术家做艺术等，都需要有真诚的态度和责任感。

    艺术周刊：“艺术北京”初期开展的时候会有很多问题，比如资金等问题，这些是怎么解决的？

    董：这和我们品牌的定位有密切关系，努力去推动一个市场的形成，要努力为市场做好服务，自然会有一个良性反馈。

    艺术周刊：赞助方之前一直是奔驰，这次是英菲尼迪。其中有什么缘故么？

    董：一个企业有自己的调整，另一个企业愿意来做，那就刚好合作，我们对这两个品牌都非常感谢。

    艺术周刊：会不会对之前奔驰赞助的“青年艺术100”以及“中日韩青年艺术家展”有什么影响？

    董：不会，现在都是我们自己在统筹运作。艺术周刊：“艺术北京”的教育论坛里，新水墨和新工笔很热门，受人追捧，为何选这个题目？

    董：其实我们“艺术北京”是一个市场晴雨表，市场上什么形式活跃，我们博览会就会针对市场做个梳理和指导，它是个服务形态的博览会。

    艺术周刊：对于能参加“艺术北京”的艺术机构、画廊等，设置什么样的门槛？

    董：“艺术北京”是有一个水涨船高的门槛，有很多的画廊和机构要来报名参展的时候我们就会有选拔和要求，我们会针对学术价值和画廊的形式和风格进行把握和选择，当然这也没有最好和次好的。比如今年报名参展的画廊和艺术机构数量超过了300家，但最终还是保持了去年的规模，拒绝了100多家的申请，目的就是让大家都有个进步，今年淘汰了，明年他们可能会做得更好，让我们刮目相看，这个优胜劣汰是一个市场规律。大家都可以理解，我们必须要有一定的品质的提升，才能走得远。毕竟我们也是个有理想有责任的民营企业，要为大众负责，为“艺术北京”负责。

    艺术周刊：本届艺术北京有没有什么特约的画廊？

    董：没有，我是感觉，大家来的都是客，我不希望这里面有什么自以为高的画廊，大家来了都是平等的，相互学习，相互交流。

    艺术周刊：是不是有很多艺术机构、画廊一直跟随着“艺术北京”？对他们有什么优惠和特别待遇？

    董：对，有啊，有好多画廊我们十年之间一直在一起。比如有什么好的位置，每年都留给他们，不会有变动。价格也会有微小的优惠。

    艺术周刊：国外的画廊今年来的好像没有之前多。

    董：今年我们有意拒绝了国外的一些画廊参展，因为我觉得他们不太适合我们市场的需求，我们需要逐渐培养专业的市场，到时候再请他们来，我们坚信中国市场未来会庞大，今天只是刚刚起步。

    艺术周刊：我们做过一些调查，有好多艺术机构或者画廊表示，国内的博览会只愿意参加香港办的，对于这点您怎么看？

    董：这个无可厚非，因为香港的艺博会更国际化，而且我一直觉得我们“艺术北京”可以做得更本土，更接地气，让艺术走进生活。我们国内是一个特别大的市场，如果我们国人对艺术对文化都有一定的了解，那我也会努力为国人的艺术文化做出贡献，才会更有激情去做这件事。

    艺术周刊：咱们“艺术北京”多数是对当代艺术、艺术机构、画廊进行一些展览展示，那有没有对于传统艺术做一些梳理？

    董：我们也增加了很多传统的艺术，毕竟我们要满足大众的艺术要求，大家热衷于什么形式的艺术还都不明确，我们希望通过一个民间的东西或者一件艺术品，带动他们去了解艺术，走进艺术。所以我觉得“艺术北京”应该多元化发展，因为之前一直是照搬西方的形式。现在正在摸索前进，像现在的版画，比世界上的名画都贵了，没办法想象。当然这些都需要大家去认知。

    艺术周刊：据统计，今年作品销售数量达到1000余件，有成交的画廊占到了96%，相比之前有了非常大的提升，这是否说明中国的艺术市场已经进入良性发展阶段？您对中国艺术市场的前景有什么看法？

    董：据艺术市场分析研究中心（AMRC）公布的统计数据，本届博览会参展机构数量超过180家，参展作品达到3000余件，作品销售火爆，销售数额达到1000余件，成交率同比提高25%。成交作品均价为15万元，5万元至30万元价格区间的作品成交最为活跃。博览会现场也有不少作品高价售出，一些西方大师油画作品成交踊跃，当代水墨画家李津的作品售价达到400万元。96%的展商有成交，超过50件的外国艺术品售出，连续参展的画廊销售表现更为优异，不仅展会现场成交喜人，会后成交的意愿也十分火热，中国艺术市场需求一个良好的秩序，才能进入良性市场循环和发展。

    艺术周刊：像“艺术北京”这么成功的博览会，有没有想过布局地方，像艺术青岛、艺术上海啊等等。

    董：其实我觉得，欢迎大家来谈一下这个事情，不同地方的很多风格，特色都不同。可以好好研究一下。可以更好地支持地方艺术市场的发展。为各个层面大众服务。

    艺术周刊：您觉得“艺术北京”以后的方向是开设艺术分支还是偏向于北京文博会那种多元、包罗万象的形式。

    董：我觉得文博会的内容是否有品质才是最重要的。有一个很好的主题的时候，它的内容必须要一流。所以文博会做好是很难的。我只是觉得“艺术北京”要更符合都市北京，就像如果以后做“艺术西安”，那就要做西北风情的博览会，让国人甚至世界更加了解西安。这样的博览会才有意义。

    艺术周刊：做博览会这么多年，您个人对艺术品有哪些方面的收藏兴趣？

    董：会力所能及地做一些收藏，毕竟我的工作是为收藏者和画廊、艺术机构做服务的。主要还是做服务。

    艺术周刊：您在20几年就想做“设计北京”这个活动，为什么一直没有见到落实？

    董：我一直想做这个项目，但是没有落实是因为，我忽然觉得要符合北京的发展，十年前搞“设计北京”是可以的，十年后的今天搞“设计北京”，我感觉有一点落后了。没有亮点，所以就先暂时搁置了。

    艺术周刊：董老师一开始做的是广州艺博会，后来又做国际画廊博览会，一直到现在的“艺术北京”，每一次切入的时机特别好，特别有先见之明。您以后还是要继续做博览会是吗？

    董：没有什么先见之明，只是努力在做，刚好有机遇而已。因为我现在做这个已经好久了，在这方面我更能为家、为社会做些贡献，这样我才会觉得我的人生有意义。我们要努力做到用艺术来改变大家的生活，这是我的理想，至少大家要在一个正确的路上，然后未来我们去拼搏，去为艺术文化服务。

    结语：感谢“艺术北京”艺术总监董梦阳先生百忙之中接受我报采访。董老师陪伴“艺术北京”已经走过9个年头了，从起步到如今的风生水起，“坚持”与“远见”好像并不能阐释全部，但这真真确确是密不可分的。本届“艺术北京”带给了广大艺术爱好者美妙绝伦的视听享受，希望以后能有更多人关注并参与到其中，也祝“艺术北京”越办越好，真正成长为世界级博览会。

    （文：焉笑华摄影：任作君）